英格兰的夏季好色小说，伦敦园艺博物馆呈现了首个探讨布鲁姆斯伯里团体（Bloomsbury Group，1904年至“二战”手艺，以英国伦敦布卢姆茨伯里地区为举止中心的文东谈主团体）花圃的展览——“园艺波西米亚：布鲁姆斯伯里女性与户外”。
展览聚焦四位特地女性及她们的花圃，作者弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf）与她蒙克之屋(Monk's House)的花圃；她的姐姐、后印象派画家瓦妮莎·贝尔（Vanessa Bell）的花圃和职责室位于近邻的查尔斯顿；艺术接济东谈主和照相师奥托琳·莫雷尔（Ottoline Morrell）独揽着加尔辛顿庄园；以及园艺师兼作者薇塔·萨克维尔-韦斯特（Vita Sackville-West）和她在锡辛赫斯特城堡的花圃。
罗杰·弗莱，《花圃里的夏天》，1911年
色哥网“我曾些许次倚靠着窗外，疑望着那穿过大门的蟾光……我会暗暗下楼，掀开老旧的院门，走出去，像一个鬼魂般散步在疏淡的宇宙里，不雅看沐浴在更为亮堂白光中的白色花朵。”这段奥托琳·莫雷尔（Ottoline Morrell）描画加辛顿庄园的翰墨，在“园艺波西米亚”中找到了视觉对应。
1923年，一位名叫玛丽安·斯托尔（Marian Stoll）的访客制作了一幅刺绣，描画了红发的莫雷尔站在蟾光下意大利立场的花圃中，一切是那么的舒适，出路水池上的几谈漂泊是画面中独一的动态踪迹。这个梦境般的画面呼应了弗吉尼亚·伍尔夫几年前与一又友们来访时留住的印象：“你变得险些太奥密了，让东谈主难以置信。”她在写给莫雷尔的信中说谈， “我只可捕捉到你和花圃的些许片断，并让你在我的脑海里萦绕。”关于斯托尔和伍尔夫，以过火他东谈主来说，莫雷尔的魔力与她在加辛顿创造的戏剧性花圃息息磋议。
1935年，安吉莉卡·加内特、瓦妮莎·贝尔、克莱夫·贝尔、弗吉尼亚·伍尔夫等摄于蒙克之屋。
莫雷尔也将加辛顿庄园描摹为社交约会的“剧院”，在第一次宇宙大战手艺，她把家园变成了农场，为出于良心拒服兵役者和和平主张者提供职责契机（也有东谈主装病，甚而连砍柴都不肯意）。好多来访的艺术家和作者们在这座屋子和意大利式花圃的启发下创作了诗歌、画图和故事，其中包括多拉·卡林顿（Dora Carrington）、马克·格特勒（Mark Gertler）和约翰·纳什（John Nash），他们的作品在展览中展出，马克·格特勒的《加辛顿的水池》（the Pond at Garsington，1916年）和《旋转木马》（Merry-Go-Round，1916年）是其中了得作品。
马克·格特勒，《加辛顿的水池》，1916年
在更世俗真谛上，在这场小而眷顾不舍的展览中，莫雷尔与弗吉尼亚·伍尔夫、瓦妮莎·贝尔、维塔·萨克维尔-韦斯特一谈，提供了对“室内的她”这一主意的恢复。虽然，这些女性并不是被经管在厨房的那类东谈主；但正如展览所展示的那样，她们与外部宇宙的联系是她们创造性摆脱和身份的进军构成部分，甚而不错说是不成或缺的部分。
1892年，瓦妮莎·贝尔(左)和弗吉尼亚·伍尔夫与杰克·希尔斯等在一王人。
与这个充满社交氛围的避风港造成显著对比的是，1919年起，弗吉尼亚·伍尔夫在她位于萨塞克斯罗德梅尔的蒙克之屋花圃中找到了安危。那是一座16世纪的小屋，领有四分之三英亩的地皮。伍尔夫的花圃不仅成为了她创作的灵感源流。伍尔夫写信给一位一又友说：“这里的要点是花圃，这是咱们心中的孤高。”在那边渡过的大部分时期里，她都在果园边际的小屋里写稿，在苹果老到的季节，她不错听见果实从树上掉下来的声息。伍尔夫的大部分有名作品都在此完成，比如1929年《一间我方的房间》，展览展出其创作手稿，以及莫雷尔所领有的《一间我方的房间》的第一版。
1933年8月，维塔·萨克维尔-韦斯特与弗吉尼亚·伍尔夫（坐者）在户外。
伍尔夫频繁窥探位于西辛赫斯特城堡的花圃，花圃由萨克维尔-韦斯特悉心栽种，正如她的丈夫、酬酢官兼作者哈罗德·尼科尔森（Harold Nicolson）所言，这些花圃是“逃离宇宙”的场合，并为萨克维尔-韦斯特的诗歌创作和园艺写稿提供了灵感。
邓肯·格兰特，《春天的花圃小路》，1944年
伍尔夫还频繁到访查尔斯顿。1916年10月，瓦妮莎·贝尔和伴侣布鲁姆斯伯里团体成员、文艺挑剔家邓肯·格兰特搬进了查尔斯顿农舍。这座位于萨塞克斯的农舍是她的妹妹维吉尼亚·伍尔夫和妹夫伦纳德为他们找到的，伍尔夫在给贝尔的信中写谈：“它有一个迷东谈主的花圃，有一个水池、果树和菜园，当今有些荒废，但你不错让它变得温柔。”
瓦妮莎·贝尔在户外插花，邓肯·格兰特站在摆布，未注明日历
1918年，罗杰·弗莱（Roger Fry）为花圃运筹帷幄了草图，贝尔则不失机机地开动描画它——《查尔斯顿的水池》（The Pond at Charleston，约1916年）以简化的形式和夏末的颜色呈现。挂在它摆布的是三年后贝尔归并主题的另一幅画，此次她从屋子楼上的窗户望出去，窗台上摆满了颜色斑斓的物品，红色花草窗帘框住了散逸，这暗意了贝尔、格兰特和一又友们在接下来的几年里将在那边创造的室内装潢。来自花圃的切花（红色火把花是他们的最爱）频繁出当今两东谈主的好多画作中，隐约了室内与室外的领域。在《花圃景不雅》（In View into a Garden，1926年）中，展示了这种室表里颐养的主意，创造出镜像般的空间。这座屋子亦然布鲁姆斯伯里团体的聚集地，是施行性念念维、艺术、园艺和写稿的中心。
瓦妮莎·贝尔，《查尔斯顿的水池》，约1916年，据信这是瓦妮莎·贝尔创作的第一幅查尔斯顿花圃。
瓦妮莎·贝尔，《花圃景不雅》，1926年
展览将这些花圃视为“她们我方的房间”，这在伍尔夫的例子中尤为显著。她爱护那些“无话可说”的日子，不错“闻到红玫瑰的香气……轻轻地穿过草坪……烽火一支烟，把稿纸放在膝上，然后像潜水员不异，防御翼翼地真切我昨天写的临了一句话。”尽管伦纳德是更为积极的花匠，但弗吉尼亚发当今花坛里职责是一种疗愈，每次除完草，“指甲里都带着巧克力色的土壤”。可是，这些并不够。策展东谈主克劳迪娅·托宾（Claudia Tobin）请示咱们，伍尔夫在1941年物化前日志的临了一句话是：“伦纳德正在修剪杜鹃花。”
瓦妮莎·贝尔，《蒙克之屋的花圃，》， 1947年
当伍尔夫妇子搬到蒙克之屋时，弗吉尼亚曾向她的一又友维塔·萨克维尔-韦斯特寻求淡薄。萨克维尔-韦斯特的恢复是：“你不成能在萨塞克斯的四分之一英亩地皮上重现凡尔赛宫。”虽然，她是“园艺波西米亚”展览四位这些女性中的园艺民众——这里展示了刻有她名字缩写的园艺器用（以及她那只看起来特别强悍的手的青铜雕镂）。
淌若说交游给这些花圃投下了暗影，那么在肯特郡的西辛赫斯特花圃中影响最为径直。展览中展出了萨克维尔-韦斯特的竹帛、诗作选集以及她“乡村条记”专栏的著作，她在交游手艺不绝撰写该专栏。1938年秋天，交游险些垂手而得，她纪录了在果实累累的果园中挖战壕的景色。自后，坦克碾过了树林，而她写稿的伊丽莎白期间塔楼被士兵们用作了不雅察哨所。
即使莫得交游，在布鲁姆斯伯里团体的宇宙里，天国里也有蛇，大丽花丛中逃匿匕首。展览仅仅暗意了莫雷尔的鲁莽是若何被坏心的空穴来风（列传作者利顿·斯特雷奇是倒霉的罪魁罪魁之一）或不友好的文体描画所答谢的。1923年6月的一次窥探后，伍尔夫揶揄莫雷尔在接待一位“倾家荡产的女刺绣师”时发扬出的善意，称之为典型的奥托琳“恐怖”（她本体上指的是制作了展览中展出的那幅光亮刺绣的斯托尔）。
奥托琳·莫雷尔在加辛顿庄园运筹帷幄的勃勃守望的花圃灵感来自意大利的卡波尼别墅。
莫雷尔显著对伍尔夫心存敬畏，从她在加尔辛顿庄园拍摄的繁多伍尔夫的像片中不错看出。莫雷尔在镜头后头看起来像是安迪·沃霍尔式的东谈主物，她身边闻东谈主聚集，但她却并不自信，并倾向于展示我方的乖癖个性。在此次展览中展示的四个花圃中，加尔辛顿是独逐个个分袂公众通达的——这也使得在展览中，不错一排其风貌以及莫雷尔夫东谈主那双颜色绚烂的俄式靴子愈加稀少。
展览将握续至9月29日；本文编译自《阿波罗杂志》“布鲁姆斯伯里团体的花圃”和展览网站好色小说。