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“不重叠用词”十三种门径与手段
作者：莫眲Mone
本平台，不八卦，只推送写稿干货。可能无趣，但一定大概用非所学。正如法国作者福楼拜所说：“体裁就像炉中的火相通，咱们从东谈主家借得火来，把我方燃烧，此后传给别东谈主，以致为大家所共同领有。因此，当取火、传火的东谈主足够多，多到能填满一个民族、以致一个国家，此时，它会成为另一位作者别林斯基所说的'把期间最果然、最本体、最具有特征的东西，用最完好、最有劲的方式抒发出来的’集体智谋的结晶和学问的总汇，立而弥坚，永垂永远。”
【正文如下】：
写稿中“不重叠用词”的手段，能让著述痛快出别样的魔力。正如福楼拜对他的学生莫泊桑所说：“你所抒发的，唯有一个词是最安妥的，一个动词或一个形容词，因此你得寻找，务必找到它，决不要来个差未几，别用戏法来蒙混，隐匿艰苦只会更艰苦。”这潜入地揭示在写稿时用心挑选词汇、幸免重叠的迫切性。本日之题，仅供参考。
一、巧用同义词替换
同义词是幸免重叠用词的有劲兵器。当抒发附进的观点或心扉时，私密地采用同义词，能使著述词汇丰富各类，且表意更为精确。
举例在毕淑敏的《教导幸福》中有这么的表述：“幸福往往是拖拉的，很有节制地向咱们喷洒甘露。你不要总希冀气势赫赫的幸福，它多半仅仅暗暗地扑面而来。”这里“往往”与“多半”互为同义词，“喷洒”与“扑面而来”虽抒发附进动作，但用词各有千秋。“往往”给东谈主一种惯常性的嗅觉，“多半”则带有一种概纵脱的清晰；“喷洒”描写出幸福如细雨般细密均匀地散落，“扑面而来”则更强调幸福的倏得性与胜利性。这种同义词的替换，让著述在抒发幸福的特质时，用词灵动而不刻板。
又如，在描写东谈主物的著述中，若要抒发东谈主物的“看”这一动作，可左证情境采用“凝视”“注视”“瞭望”“端视”等不同词汇。就像茨威格在《列夫・托尔斯泰》中描写托尔斯泰的眼神：“这谈眼神就像一把锃亮的钢刀刺了过来，又稳又准，击中关键。”这里用“刺”来形容眼神，相较于浅显的“看”，愈加生动形象且独有，精确地传达出托尔斯泰眼神的激烈与潜入。巧用同义词，便所以痛快而智谋的方式丰富著述的词汇抒发，幸免单调的重叠。
二、利用近义词辨析
近义词虽兴味附进，但在语义轻重、情谊颜色、适用边界等方面存在互异。在写稿中仔细辨析并利用近义词，可使著述的抒发更为细腻入微。
在史铁生的《我与地坛》里：“她不是那种光会爱重男儿而不懂得相识男儿的母亲。她知谈我心里的烦扰，知谈不该收敛我出去走走，知谈我若是老呆在家里终局会更糟，但她又追念我一个东谈主在那荒僻的园子里整天都想些什么。”此段中，“爱重”与“追念”是近义词，“爱重”侧重于母亲对男儿的悯恻与宠溺，“追念”则老成于母亲内心的忧虑与顾虑。通过这两个近义词的利用，生动地形容出母亲复杂而深千里的心扉，既爱男儿又发怵男儿在窘境中受到伤害。
再看，描写景色时，“娇娆”“璀璨”“绮丽”“壮丽”都有形容景色顺眼之意，但“娇娆”较为通用；“璀璨”常用来形容山水的娟秀柔好意思；“绮丽”更多地带有一种丽都、秀气且敷裕诗意的嗅觉；“壮丽”则强调景色的恢弘壮不雅。如描写黄山景色：“黄山的山岭峻峭璀璨，云海翻滚绮丽，日出惬心壮丽无比。”通过对这些近义词的准确利用，全标的地展现出黄山景色的多元魔力。
贺拉斯说：“诗东谈主的愿望应该是给东谈主益处和乐趣，他写的东西应该给东谈主以快感，同期对生涯有匡助。”安妥地利用近义词辨析，能让著述在给东谈主阅读快感的同期，更精确地描写事物、抒发心扉，对读者相识著述内涵有极大的匡助。
三、借助代词指代
代词大概指代前文提到的东谈主、事、物等，合理利用代词可有用减少重叠用词。
在朱自清的《背影》中有这么的句子：“我看见他戴着黑布小帽，一稔黑布大马褂，深青布棉袍，踉跄地走到铁谈边，简易探身下去，尚不浩劫。然而他穿过铁谈，要爬上那边月台，就收敛易了。他用两手攀着上头，两脚再进取缩；他肥壮的身子向左微倾，显出起劲的花式。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。”文中屡次使用“他”指代父亲，幸免了重叠诠释“父亲”这一称谓，使著述诠释通顺当然，心扉的抒发也更为连贯聚会。若此处不时重叠“父亲”一词，著述则会显得邋遢冗余。
又如在一些演义创作中，关于闲居出现的某个变装或物品，利用代词能使行文痛快明快。如在金庸的武侠演义中，关于主角的宝剑，在初度先容称号后，后续多以“此剑”或“它”指代，让读者能明晰清醒所指对象的同期，保握阅读的连贯性。
“书不尽言，意味深长。”代词的利用就像是在翰墨间架起了一座隐形的桥梁，领路着前后的诠释，使著述在不重叠用词的情况下，表意明晰通顺，让读者能毫无费力地千里浸于作者构建的体裁世界之中。
四、诊疗表述视角
巨乳av改革表述的视角，从不同的主体或角度来形容归拢事物或事件，可幸免用词的重叠。
在莫言的《蛙》中，描写生养场景时，既从产妇的角度写其感受：“她感到我方的体魄像是被扯破开来，痛楚如潮流般一波一波地涌来，她的汗水湿透了头发，牢牢地咬着嘴唇，不让我方发出太过隐痛的叫声。”又从助产士的视角进行形容：“助产士冷静地不雅察着产妇的情景，她的手老成地忙碌着，口中时常地安危着产妇，眼睛技术寄望着产程的进展。”通过产妇与助产士这两个不同视角的诊疗，不仅丰富了著述的内容，而且在描写生养这照旧由中，幸免了重叠使用与痛楚、出产动作等关连的词汇。
再如描写一场战役，可从战士的角度写其在战场上的大胆丧胆、对家乡的念念念；从指点官的角度写其策略布局、对景观的判断；从子民匹妇的角度写战役对他们生涯的影响、他们对和平的渴慕。这么多视角的诊疗，能全标的地展现战役这一复杂的主题，而况在词汇利用上幸免单调重叠。“横看成岭侧成峰，遐迩崎岖各不同。”
诊疗表述视角正如从不同的标的不雅赏庐山，每一个角度都能看到独有的惬心，每一个视角的表述都能为著述带来清新的词汇与别样的心扉体验，使著述敷裕立体感与档次感。
五、经受形象比方
利用形象的比方不错用全新的词汇来形容事物，幸免胜利重叠表述。
在迟子建的《额尔古纳河右岸》中：“希楞柱的尖顶好似一颗饱胀的种子，它发育出的木板像花瓣相通重重叠叠地蜂涌在沿途。”将希楞柱的尖顶比方为种子，木板比方为花瓣，用“种子”“花瓣”这么敷裕人命力与形象感的词汇来形容希楞柱的结构，幸免了胜利重叠形容其花式、构造等可能用到的词汇，如“顶部”“木板花式”等。
又如描写月亮，若仅仅说“月亮很圆”“月亮很亮”则较为平淡且容易重叠。而若利用比方：“月亮像一艘零丁的划子，在迢遥的星空中逐渐飞行。”“月亮似一面高悬的银镜，洒下阴凉的后光。”通过不同的比方，用“划子”“银镜”等词汇替换了浅显的“月亮”表述，使描写愈加生动形象，敷裕诗意。
亚里士多德说：“比方是天才的标记，它不是大概学会的，因为好的比方意味着从相异的事物中觉察到其相似性。”形象比方不仅能幸免重叠用词，更是作者创造力与联想力的体现，能为著述增添独有的艺术魔力。
六、张开细节描写
对事物进行概括入微的描写，深入挖掘其不同方面的特征，大概幸免重叠用词。
在宗璞的《紫藤萝瀑布》中：“花朵儿一串挨着一串，一朵接着一朵，彼此推着挤着，好不豁达吵杂！'我在着花！’它们在笑。'我在着花！’它们嚷嚷。每一穗花都是上头的灵通、底下的待放。神志便上浅下深，好像那紫色千里淀下来了，千里淀在最嫩最小的花苞里。每一朵灵通的花就像是一个小小的张满了的帆，帆下带着尖底的舱，船舱饱读饱读的；又像一个忍俊不禁的笑颜，就要绽开似的。”作者通过对紫藤萝花的形态、神志、花朵之间的互动等多方面细节进行描写，在抒发花的郁勃、娇娆等特征时，利用了丰富各类的词汇，如“推着挤着”“笑”“嚷嚷”“灵通”“待放”“千里淀”“张满”“忍俊不禁”等，幸免了浅显重叠诸如“许多花”“花顺眼”之类的表述。
再如描写一个陈腐的小镇，可从街谈的石板路（如石板的纹理、磨损进度）、街边的建筑（建筑魄力、门窗特色）、小镇的住户（衣饰、热情、生涯习俗）等多方面进行细节描写，这么在描写小镇的风貌时，就能使用大批不同的词汇，而不是局限于浅显地重叠“小镇”“陈腐”等词。
“世界大事必作于细。”张开细节描写即是从轻微之处开赴点，以丰富的词汇展现事物的全貌，使著述在不重叠用词的情况下，生动且深入地描写出对象的神韵与特质。
七、利用谚语俗话
谚语和俗话是经过耐久积存和千里淀下来的语言精华，它们蕴含丰富的内涵且用词精真金不怕火，大概替代一些普通词汇，幸免重叠。
在余秋雨的《文化苦旅》中有这么的句子：“中国历史上，许多仁东谈主志士都有一种'积劳成疾，死此后已’的精神，他们为了空想和信念，不吝奉献我方的一切。”这里用谚语“积劳成疾，死此后已”来形容仁东谈主志士的奉献精神，比用“用心全意地付出直到死亡”等表述更为痛快有劲且敷裕文化底蕴，幸免了直白、重叠的用词。
又如在描写一个东谈主言语用之不竭时，若写成“他束缚地说着，一直说个束缚”则显得啰嗦。而利用俗话“他像竹筒倒豆子般，噼里啪啦说个没完”，不仅生动形象，而且用“竹筒倒豆子”这一俗话替代了重叠的“说”字关连表述。
“问渠那得清如许？为有泉源流水来。”谚语俗话即是写稿中的泉源流水，它们能为著述注入文化内涵与活力，在幸免重叠用词的同期，进步著述的语言品性与文化作风。
八、变换词性使用
变换词性来抒发相通或附进的兴味，是一种幸免重叠用词的私密门径。
在海子的《面朝大海，遍地开花》中有：“从未来起，作念一个幸福的东谈主。喂马，劈柴，周游世界。从未来起，温文食粮和蔬菜。我有一所屋子，面朝大海，遍地开花。”其中“幸福”是形容词，而“幸福的东谈主”则将其滚动为名词性短语来使用。若仅仅重叠“我要变得幸福，我顺序有幸福”则会显得单调。通过词性的变换，使抒发更为天真各类。
再如“娇娆”这一形容词，可变换为名词“娇娆的事物”，也可变换为动词“好意思化”。如描写一个城市的建立：“这座城市在不时地好意思化我方，将稠密娇娆的事物集合一堂，成为了东谈主们眼中的娇娆之都。”通过“娇娆”“好意思化”“娇娆的事物”等不同词性的利用，幸免了重叠使用单一词性的“好意思”关连词汇。
“变则通，通则久。”变换词性使用就像是在语言的谈路上开辟新的旅途，使著述在抒发上愈加灵动多变，敷裕创意，幸免因词性单一而导致的用词重叠。
九、援用诗辞书故
援用诗辞书故大概用痛快而敷裕文化内涵的方式抒发念念想心扉，同期幸免重叠用词。
在一篇描写友情的著述中：“正如王勃诗中所云'海内存心腹，海角若比邻’，信得过的友情是不受距离戒指的。”这里援用王勃的诗句，用一种精好意思且精真金不怕火的方式抒发了友情与距离的关系，若毋庸此诗句，可能需要用较多的普通词汇来推崇，且容易出现“友情”“距离”等词的重叠。
又如描写女子的好意思貌，可援用“闭月羞花之貌，千里鱼落雁之容”这一典故，相较于胜利形容女子的眼睛怎样顺眼、皮肤怎样皑皑等，不仅用词痛快，而且敷裕文化韵味，幸免了在描写外貌时可能出现的大批重叠用词。“著述千古事，得失寸衷知。”
援用诗辞书故是对传统文化的传承与鉴戒，能使著述在幸免重叠用词的同期，彰显文化底蕴，进步著述的艺术价值与审好意思田地。
十、创造新词新语
在特定的语境和创作需求下，创造新词新语大概幸免旧例词汇的重叠使用，且能展现作者的独有创意。在收罗体裁中，一些作者会创造出合适特定世界不雅或东谈主物性格的新词。
举例在魔幻演义中，作者可能创造出一种罕见的能量称号“灵韵之力”，用来形容演义世界中独有的能量体系，而不是浅显地使用“力量”“能量”等常见词汇。
又如一些当代诗东谈主为了抒发独有的心扉或意象，会组合一些等闲不搭配的词语，创造出新奇的抒发。像“星芒的颤栗”，用“颤栗”来形容“星芒”，给东谈主一种全新的视觉与心灵冲击，幸免了用“星星闪耀”等旧例表述带来的用词重叠。
“删繁就简三秋树，领异标新二月花。”创造新词新语即是在写稿的花圃里训诫出独有的花朵，以翻新的词汇诱骗读者的眼神，使著述在词汇利用上独树一帜，敷裕当代感与翻新性，在幸免重叠用词的同期，开垦了语言抒发的新田地。
十一、使用象声词拟声词
象声词和拟声词大概通过模拟声息来丰富著述内容，减少对关连事物称号或动作词汇的重叠。
在鲁迅的《从百草园到三味书屋》中有：“不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，魁岸的皂荚树，紫红的桑椹；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥壮的黄蜂伏在菜花上，轻盈的叫皇帝（云雀）忽然从草间直窜向云内外去了。单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限真谛。油蛉在这里默读，蟋蟀们在这里弹琴。”其中“长吟”“默读”“弹琴”等拟声词的利用，生动地描写出虫豸的声息，在抒发百草园的盼望与真谛时，幸免了重叠使用“蝉叫”“油蛉飞”“蟋蟀爬”等单调的词汇，使著述充满了当然的灵动与活力。
再如描写一场雨：“雨滴淅淅沥沥地落下，打在瓦檐上滴答作响，落在水池里噗通噗通地泛起激荡。”通过“淅淅沥沥”“滴答”“噗通噗通”等象声词，用声息来描写雨景，减少了对“雨”“落下”等词汇的重叠使用，让读者仿佛将胸比肚，听到了雨的乐章。“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如密语。”
象声词拟声词就像是大当然赋予写稿的音乐标记，它们能以独有的声息描写丰富著述的听觉维度，在不重叠用词的情况下，为著述增添生动性与感染力。
十二、借助环境衬托
通过对环境的描写来衬托东谈主物或事件，可幸免胜利形容东谈主物或事件时的用词重叠。
在沈从文的《边城》中，描写翠翠的爱情萌动时，有大批对湘西小镇环境的描写：“翠翠在风日里长养着，故把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，故眼珠明朗如水晶。当然既长养她且素养她，为东谈主天真豁达，处处俨然如一只小兽物。东谈主又那么乖，如山头黄麂相通，从不意象狰狞事情，从不发愁，从不动气。平时在渡船上遇目生东谈主对她有所注意时，便把光光的眼睛瞅着那目生东谈主，作成随时王人可举步逃入深山的神志，但解析了东谈主无机心后，就又从冷静容的在水边玩耍了。”这里通过对湘西山水、风日等环境的描写，衬托出翠翠的天真、纯碎与灵动，在抒发翠翠的性格性格时，莫得浅显地重叠“翠翠很天真”“翠翠很豁达”等词汇，而是让读者从环境与东谈主物的和会中感受到东谈主物的特质。
再如描写一场弥留的接洽，可先描写接洽景观的压抑敌对：“房间里灯光阴沉，墙壁的神志千里闷得像摇风雨降临前的乌云，空气仿佛凝固了一般，唯有墙上的时钟滴答滴答地走着，每一声都像是敲在东谈主们紧绷的神经上。”通过这么的环境衬托，在后续描写接洽两边的神志、动作和心思时，就可幸免过多重叠“弥留”“严肃”等词汇。
“一切景语王人情语。”借助环境衬托便所以景衬东谈主、以景衬事，用环境描写中的词汇替代东谈主物或事件形容中可能出现的重叠用词，使著述在含蓄委婉中展现东谈主物与事件的风貌，敷裕艺术感染力。
十三、进行对比描写
对比描写通过将两个或多个事物进行对比，在隆起互异的经由中幸免用词重叠。
在老舍的《骆驼祥子》中，描写祥子初到城市时的健壮与其后被生涯折磨后的蜿蜒：“他莫得什么神态，使他可儿的是脸上的精神。头不很大，圆眼，肉鼻子，两条眉很短很粗，头上永远剃得发亮。腮上莫得填塞的肉，脖子然而简直与头一边儿粗；脸上永远红扑扑的，极端亮的是颧骨与右耳之间一块不小的疤——小时辰在树下睡眠，被驴啃了一口。他不甚注意他的神态，他爱我方的脸正如同他爱我方的体魄，都那么结子硬棒；他把脸仿佛算在看成之内，只消硬棒就好。到城里以后，他还能头朝下，倒着立半天。这么立着，他以为，他就很像一棵树，高下莫得一个地点不挺脱的。”与后文“祥子的衣服早已湿透，全身莫得极少干松地点；隔着凉帽，他的头发已经全湿。地上的水过了脚面，已经很难迈步；上头的雨直砸着他的头与背，横扫着他的脸，裹着他的裆。他不成昂首，不成睁眼，不成呼吸，不成迈步。他像要立定在水中，不知谈哪是路，不晓得前后驾驭都有什么，只以为澈骨凉的水往身上各处浇。他什么也不知谈了，只心中茫茫的有点热气，耳旁有一派雨声。他要把车放下，但是不知放在那里好。想跑，水裹住他的腿。他就那么半死半活的，低着头一步一步的往前拽。”通过祥子前后形象、状态的昭着对比，在形容其变化经由中，幸免了重叠使用一些形容体魄状态、举止才智的词汇，生动地展现出运道对他的残忍打击。
又如描写两座山，一座是邑邑芊芊、充满盼望的青山，一座是稀薄死寂、奇形怪状的荒山。“那座青山，像是大当然用最细腻的笔触勾画而成的画卷，峰峦叠翠，林木葱茏，山间溪流潺潺，似是地面的血脉在涌动，各类飞鸟走兽穿梭其间，奏响着人命的欢歌。而驾驭的荒山，则仿若被世界淡忘的边缘，山体走漏着灰白色的岩石，如归拢具具嶙峋的骨架，莫得一点绿意，唯有呼啸而过的狂风卷起漫天沙尘，在死寂中诉说着无穷的荒原。”对比之下，在描写两山特征时利用了丰富各类的词汇，防患了浅显重叠形容山的花式、植被等方面的用词。
“有比拟才有鉴识。”进行对比描写，即是在鉴识中以互异丰富词汇抒发，幸免重叠，使著述在对比中突显事物特征，增强抒发遵循，让读者更明晰地感知到描写对象的独有之处，进步著述的证实力与可读性。
注意事项
最初，不成为了不重叠而刻意采用荒僻或晦涩的词汇，导致著述晦涩难解，应驯服表意明晰、当然通顺的原则。就如孔子所说：“辞达辛苦矣。”词汇的利用最终是为了准确地抒发念念想心扉。
其次，要确保替换或翻新的词汇与著述的举座魄力和语境相契合。不管是丽都的辞藻如故质朴的用语，都应处事于著述的主题与心扉基调，使著述成为一个有机的举座hongkongdoll 免费视频，而不是词汇的狼籍拼集，在幸免重叠用词的同期，创作出优好意思、动东谈主且敷裕内涵的佳作。
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